Contente
- 01. Akzidenz Grotesk
- 02. Neue Haas Grotesk
- 03. Univers
- 04. Aktiv Grotesk
- 05. FF Bau
- 06. ARS Maquette
- 07. Proxima Nova
- 08. Nacional
- 09. Brandon Grotesque
- 10. Slate
É a eterna busca dos designers gráficos em todo o mundo: eles querem algo como Helvetica, mas não Helvetica.
Claro, o gigante da tipografia suíça - que começou como Neue Haas Grotesk, projetado por Max Miedinger e Eduard Hoffmann em 1957 - é onipresente por uma razão. É limpo, arrojado, legível - e seguro, e é uma das fontes profissionais mais conhecidas do mundo.
Na verdade, é tão neutro que muitos designers o adotam por causa de sua falta de personalidade discernível. Pode ser usado em inúmeros contextos e absorver a emoção das imagens, cores, formas ou outros elementos de design ao seu redor, transmitindo aquele estilo suíço atemporal sem nunca dominar e comunicar uma mensagem sem distração.
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Não há dúvida de que é uma fonte versátil e bem projetada. Mas aderir a ele efetivamente ignora um enorme recurso de escolhas potenciais que podem entregar reviravoltas sutis de personalidade que a Helvetica simplesmente não consegue. E nem sempre é adequado para todas as aplicações.
A boa notícia é que existem literalmente milhares de sans serifs lindamente trabalhados apenas esperando para adicionar algo extra aos seus designs. Se você está procurando mais personalidade, calor ou versatilidade, aqui estão 10 das melhores alternativas Helvetica.
01. Akzidenz Grotesk
Este é um para os puristas do tipo real. Lançado em 1898, mais de meio século antes de Helvetica ser sequer pensado, Akzidenz Grotesk é uma das fontes que ajudaram a dar o pontapé inicial em todo o movimento neogrotesco do início do século XX. É o avô da Helvetica e inspirou muitas outras fontes no "estilo suíço".
Akzidenz é menor, mais redondo e menos denso do que seu sucessor dos anos 1950, então, embora extremamente limpo e neutro, é um pouco mais amigável e mais acessível.
02. Neue Haas Grotesk
Lançada em 1957 nas pegadas de Akzidenz Grotesk, Neue Haas Grotesk é essencialmente Helvetica antes da era digital: as duas fontes compartilham o mesmo DNA tipográfico.
Mas compare-o com Helvetica Neue - que, após décadas de ajustes e expansões para a família para atender a diferentes plataformas e usos, é onde acabamos - e as curvas mais suaves e graciosas, larguras de letras variadas e itálicos mais naturais proporcionam tem um pouco mais de estilo e caráter do que sua contraparte moderna mais quadrada. Ele vem em uma família versátil de 44 fontes.
03. Univers
Como Neue Haas Grotesk, a obra-prima de Adrian Frutiger foi lançada em 1957 como uma nova versão da Akzidenz Grotesk. Enquanto a Helvetica moderna é famosa por ser densa - com formatos de letras bem compactados, altura X alta e aparência ousada e chamativa - a Univers é menor e mais espaçada.
Variações sutis na largura do traço adicionam mais interesse e variedade entre as diferentes formas de letras, puxando-as ainda mais para fora da zona neutra que é orgulhosamente ocupada pela Helvetica. Diferentes pesos e variações dentro da família são definidos por um sufixo numerado, com Univers 55 o peso e largura regulares.
04. Aktiv Grotesk
Enquanto Helvetica (ou melhor, seu predecessor Neue Haas Grotesk) foi estilizado em resposta a Akzidenz Grotesk, Aktiv Grotesk é o equivalente do século 21 - posicionado por seu designer Bruno Maag especificamente como uma alternativa à fonte onipresente que ele denuncia abertamente como o 'gelo de baunilha creme 'da biblioteca de tipos de um designer.
Um estranho em relação à Helvetica até se mudar para o Reino Unido, Maag cresceu usando o Univers como seu estilo suíço sem serifa. Consequentemente, seu autodenominado "Helvetica killer" é lançado em algum lugar no meio dos dois - com uma altura x ligeiramente mais alta do que Helvetica e bordas ligeiramente mais quadradas do que Univers.
05. FF Bau
Projetado por Christian Schwartz para a FontShop International em 2002, esta alternativa moderna à Helvetica tem mais em comum com os ancestrais mais peculiares e quentes do gigante suíço do século 19 - como Akzidenz Grotesk - do que com sua encarnação moderna.
Projetado para atender às necessidades tipográficas modernas, sem nunca sacrificar a personalidade no altar da praticidade (uma crítica muitas vezes arrecadada na Helvetica), FF Bau ostenta um distinto 'g' de dois andares e um 'a' minúsculo que mantém seu cauda em todos os pesos disponíveis.
06. ARS Maquette
Projetado em 1999 para lançamento público em 2001, o ARS Maquette se tornou uma das principais criações do ARS Type, conhecido por sua simplicidade limpa e elegante. Foi descrito por seu designer Angus R Shamal como "despretensiosamente simples e de natureza universal".
Em resposta ao feedback dos usuários clamando por mais versatilidade do tipo de letra, Shamal expandiu a família básica de cinco pesos ainda mais em 2010, introduzindo o verdadeiro itálico e suporte de idioma mais amplo, mantendo a qualidade aberta e legível do sans serif. É uma alternativa moderna válida para Helvetica.
07. Proxima Nova
A reimaginação de Mark Simonson em 2005 de sua agora descontinuada fonte Proxima Sans de 1994 tem como objetivo "ultrapassar a lacuna entre Futura e Akzidenz Grotesk" e combina proporções modernas com uma aparência geométrica.
Enquanto Proxima Sans incluía apenas seis fontes, sua atualização do século 21 apresenta um 48: oito pesos consideravelmente mais impressionante e útil em três larguras, com itálico verdadeiro.
Dentro do conjunto de caracteres, ele se mistura curvas racionais em letras, como 'e' minúsculo ou 'G' maiúsculo, com hastes mais divertidas e peculiares em 't' e 'f'. Sua tigela voltada para cima em 'a' minúsculo também é completamente única - todos os detalhes que se combinam para dar a ela o tipo de personalidade com a qual a Helvetica só pode sonhar.
08. Nacional
Pode ser enganosamente simples, humilde e silenciosamente eficaz, mas National - apenas o segundo lançamento comercial da fundição Klim da Nova Zelândia - também tem seu quinhão de detalhes sutis de construção de caráter que homenageiam as fontes clássicas sem serifa de dias antes mesmo de Akzidenz Grotesk.
Ele ganhou o designer Kris Sowesby com o Certificado de Excelência do Type Designers Club (TDC) em 2008, e possui um extenso conjunto de caracteres com uma ampla gama de acentos, numerais, formas alternativas e versaletes em todos os estilos.
09. Brandon Grotesque
Ostentando uma combinação perfeitamente balanceada de vértices pontiagudos e lisos, hastes arredondadas, HVD Fonts 'Brandon Grotesque é mais frequentemente usado em seus pesos mais finos, embora as fontes mais ousadas na família tenham muita influência que as torna mais do que uma correspondência para Helvetica nas estacas de rosto de exibição.
Brandon se baseia na herança das sans serifs geométricas das décadas de 1920 e 1930, mas nunca se sente abertamente no estilo Art Déco, trazendo seu próprio estilo para a festa. Com apenas 12 fontes, a família pode parecer limitada em escopo, mas não a impediu de ganhar um Prêmio TDC em 2011 - e seus pesos são perfeitamente considerados e equilibrados.
10. Slate
O trabalho do premiado designer de tipos Rod McDonald, Slate é funcional e legível, mas também elegante e agradável à vista. Ele se baseia em suas experiências no desenvolvimento de duas fontes comissionadas - uma grande família sans serif para a revista Toronto Life e outra família destinada principalmente para uso na tela para o Nova Scotia College of Art and Design.
McDonald mais tarde decidiu combinar o rosto da revista "suave e silencioso" com a abordagem de fonte da web mais focada na legibilidade, e Slate é o resultado final: um humanista sans serif que é bonito e excepcionalmente legível e parece consistente sem nunca parecer excessivamente projetado .
